«ТИХОЕ» СЛОВО АХМАТОВОЙ

«Я родилась в один год с Чарли Чаплиным, “Крейцеровой сонатой” и Эйфелевой башней… Назвали меня Анной в честь бабушки… Её мать была татарской княжной Ахматовой, чью фамилию я, не сообразив, что собираюсь быть русским поэтом, сделала своим литературным именем…», – написала в одной из автобиографических заметок поэтесса Серебряного века – Анна Андреевна Ахматова, которой 23 июня исполнился 131 год. 

Однажды поэт Иосиф Бродский как-то сказал о Сафо ХХ века (этим титулом вознаградили поэтессу знатоки литературы): «Пять открытых “А” (Анна Ахматова) завораживали, и она прочно утвердилась в начале русского поэтического алфавита…».

В 1911 году впервые под псевдонимом Анна Ахматова во «Всеобщем Журнале» было опубликовано стихотворение «Старый портрет» , а в 1912 году вышла первая книга – «Вечер»: в русской поэзии зазвучал новый прекрасный и неповторимый голос – грудной, бархатистый, трогающий, исполненный внутреннего достоинства.

Анна Андреевна Ахматова знавала в своей жизни чёрные дни, дни бедствий и напастей, гнёт глухой клеветы. Репрессии 1937–1938 годов жестоко отозвались в её судьбе, унеся многих близких, надолго разлучив с сыном. Почти пятьдесят лет остававшийся ненапечатанным «Реквием» – запечатлённая в стихах память тех горьких событий.

Поэтесса осознавала себя непреложно причастной к судьбе народа, поэтому весь последний этап творчества Анны Ахматовой крепчайшими узами связан с Великой Отечественной войной, с участью Ленинграда, с героическим ратным подвигом ленинградцев. «Я помню её около… чугунной ограды Фонтанного дома, бывшего Шереметьевского дворца. С лицом, замкнутым в суровости и гневности, с противогазом через плечо, она несла дежурство – рядовой боец противовоздушной обороны. Она шила мешки для песка, которыми обкладывали траншеи – убежища в саду того же Фонтанного дома, под клёном, воспетым ею в “Поэме без героя”…», – писала Ольга Берггольц об Ахматовой лета и осени 1941 года. Во многих залах, на многих литературных концертах в ту военную годину звучало, порой под вой сирены, чеканное ахматовское стихотворение «Мужество».

Многие стихи Анны Ахматовой для нас, читателей, звучат как молитвы или звуки благовеста, которыми наполняется наша душа, как мелодия, одухотворяющая нашу бытовую жизнь, наши монотонные будни, как добрая, радостная весть. Они возвещают нам о жизни, пронизанной светом веры и поэзии, они будят нашу уставшую совесть. Поэтому завершить публикацию хотелось бы стихотворением поэтессы «Читатель» .

А каждый читатель как тайна,
Как в землю закопанный клад,
Пусть самый последний, случайный,
Всю жизнь промолчавший подряд...

Несколько дополнительных фактов о жизни и творчестве поэтессы.

• После Октябрьской революции, в 1920 году, Анна Ахматова работала в библиотеке Агрономического института в Петербурге. Она выдавала книги и писала карточки. Поэтесса вспоминала: «Вскоре после Октябрьской революции очень многие мои современники, как известно, покинули родину. Для меня этот вопрос никогда не вставал. Некоторое время я работала в библиотеке Агрономического института… ведя тот суровый образ жизни, который пал на долю тогдашних петербуржцев». Библиотека находилась на Сергиевской улице, в бывшем особняке баронессы Екатерины Нарышкиной. Анна Андреевна целый год прожила в небольшой служебной комнатке при библиотеке.

• В 2007 году был снят биографический сериал «Луна в зените» по мотивам неоконченной пьесы Анны Ахматовой «Пролог, или Сон во сне». В главной роли — Светлана Крючкова.

• Любимыми цветами Анны Ахматовой были бархатные, бордовые розы. Она очень любила получать огромные букеты этих цветов, так как эти цветы вдохновляли поэтессу на новые творения. Роза – символ смелости. гордости, любви к искусству, совершенство слога, вольность и желание идти только вперёд позволили Анне Ахматовой стать великой, сильной женщиной и всемирно известной поэтессой. Из книги кубанского писателя Генриха Ужегова «Как уходили гении. Анна Ахматова».

• Анна Ахматова была одним из ярких, поэтически-одухотворённых символом Серебряного века, её рисовали и писали, воспевали её изысканный, светски отточенный, иногда экстравагантный образ в стихах и прозе.

В книге «Великие русские женщины» из фонда Межпоселенческой библиотеки есть страницы, посвящённые «Русской Сафо», а также фотокарточка Анны Андреевны, сделанная фотографом Моисеем Наппельбаумом. Это один из лучших снимков Анны Ахматовой, о котором Осип Мандельштам сказал: «В пол-оборота, о печаль, на равнодушных поглядела…».

В апреле 1921 года издательство «Петрополис» выпустило сборник поэтессы, получивший название «Подорожник». В числе стихотворений, включённых в книгу, – «На шее мелких чёток ряд…» . Произведение датировано 1913 годом и относится к раннему творчеству Анны Андреевны. Впервые оно было опубликовано в 1914 году. Тогда текст имел заглавие – «Дама в лиловом», от которого впоследствии поэтесса почему-то отказалась.

В стихотворении Ахматова рисует автопортрет. Перед читателями предстаёт женщина, чьи руки спрятаны в широкой муфте, шею украшает «мелких чёток ряд». Её лицо отличает бледность, которая подчёркнута одеждой из «лиловеющего шелка». Едва ли не главная и самая яркая деталь внешности – незавитая чёлка, почти доходящая до бровей. В подобном образе Анна Андреевна изображена на знаменитом портрете, нарисованном художником-авангардистом Натаном Альтманом в 1914 году, который можно увидеть в альбоме «Портрет в русской живописи» из фонда библиотеки. Портрет Натана Альтмана очень нравился самой поэтессе, упомянувшей его в стихотворении «Покинув рощи родины священной…» .

В 1922 году увидел свет портрет Анны Ахматовой кисти Кузьмы Петрова-Водкина, который писал портрет поэтессы без малейшей оглядки на других художников, не стал традиционно подчёркивать эффектность облика Ахматовой. Анна Андреевна, по рассказам друзей, не любила, когда к ней лезли  в душу. Такой, сосредоточенно молчаливой, гордо-одинокой, закрытой и в тоже время беззащитной, она, как в собственных стихах, предстаёт перед нами в альбоме «Кузьма Петров-Водкин»: что-то очень глубоко личное, срытое за привычной маской спокойной величавости, разглядел и показал художник в этом аскетически простом портрете. Анна Ахматова почти испугалась строгой правдивости портрета, и не одобряла его. По мнению же большинства её друзей, почитателей поэзии и живописи, это был один из лучших её образов.

Наталья Шерстнева, библиотекарь отдела обслуживания

При написании публикации использована литература из фонда Межпоселенческой  библиотеки и информация с портала «Культура.РФ».