«ТАМАНЬ»: ПОВЕСТЬ, РИСУНОК, БАЛЕТ...

«Тамань – самый скверный городишко из всех приморских городов России». Так начинается повесть Михаила Лермонтова «Тамань», которую русский критик Виссарион Белинский назвал «жемчужиной русской прозы». В основу повести легли события, случившиеся с автором в этом городке: «Я там чуть-чуть не умер с голоду, да еще вдобавок меня хотели утопить». Главный герой книги – Григорий Александрович Печорин – становится свидетелем жизни «честных» контрабандистов. «Тамань» справедливо можно назвать первым русским детективом.

В повести известного кубанского писателя Виктора Лихоносова «Осень в Тамани» герой произведения говорит о Михаиле Лермонтове: «Вот приезжал сюда странный, кривоногий поручик, посмотрел на море, пытался заигрывать с молодой казачкой. Ей было смешно, когда он уехал, его обсуждали, передразнивали и с богом забыли. А что вышло?  “Тамань”, волшебство, прелесть сердечной тайны…».

Михаил Лермонтов оставил после себя не только гениальные литературные сочинения, но и богатое художественное наследие. Большой интерес представляет рисунок, сделанный поэтом в Тамани.

На крутом обрыве у моря изображена хата под камышовой крышей, у берега лодка с длинным веслом. На море – парусная лодка и трехмачтовое судно с четко вырисовывающимися снастями. Слева видны очертания мыса с двумя гористыми вершинами – это Лысая гора, во времена Лермонтова  называвшаяся Каменной.

В 1994 году к 180-летию со дня рождения Михаила Юрьевича Лермонтова кубанским композитором Владимиром Магдалицем был создан балет «Тамань».

Интересна история создания балета «Тамань», запечатленная на страницах книги Людмилы Нагайцевой «Краснодарский классический балет в лицах. Театр балета Юрия Григоровича», посвященной Леонарду Гатову – создателю Краснодарского творческого объединения «Премьера»: «Как тонкий художник, Леонард Гатов всегда чувствовал, что для создания произведения искусства нужен большой сюжет. Осенью 1994 года Россия готовилась отмечать 180-летие великого русского поэта Михаила Юрьевича Лермонтова. Так предметом поиска вожделенного замысла для балета стала “Тамань”.

Написать музыку для балета “Тамань” Гатов предложил известному российскому композитору Владимиру Магдалицу, который дополнил сюжетную канву будущего балета эпизодами из романа М. Ю. Лермонтова “Герой нашего времени”. Коллектив узнал о предстоящей работе в конце 3-го сезона. Артисты ушли в отпуск, а для постановочной группы началась горячая пора…

 Леонард Григорьевич не был рядовым участником в разработке либретто. Он настаивал на использовании наиболее содержательных  и по-балетному зрелищных событий повести “Тамань”, радовался каждому удачно найденному эпизоду. После отпуска под неусыпным руководством Гатова начались репетиции. Подготовка премьеры велась в условиях жесткого дефицита времени. Музыкальные номера партитуры расписывались по партиям и в прямом смысле из-под пера композитора раздавались дирижеру в оркестр и хореографу в балетный зал. Постановочные репетиции проходили с большим творчески энтузиазмом, все участники создания первого балета о Кубани ощущали душевный подъем, с восторгом воспринимали возвышенно-поэтическую ауру музыки Магдалица, а собственное соучастие рождало ответственность и гордость в ее эксклюзивном воплощении.

Премьера балета “Тамань” Владимира Магдалица в Краснодаре 4 сентября 1994 года открыла 4-й сезон ансамбля.  Классическая литература, послужившая основой либретто, хореография, впитавшая местный колорит южного провинциального городка, с художественной щедростью претворилась в талантливой музыке Магдалица. Первому кубанскому балету рукоплескали зритель Краснодара и Сочи. Но особую радость балет доставил зрителям поселка Тамань. Профессиональный классический балет, симфонический оркестр приехали на эту древнюю землю впервые.

Историческая миссия балета “Тамань” шире, чем просто создание первого балета на кубанскую тему. Новая работа ансамбля “Классический танец” получила большой  общественный резонанс.

Именно после спектаклей балета “Тамань” творческая интеллигенция, театральное сообщество Кубани – зрители, критики, музыканты, хореографы – стали называть коллектив ансамбля краснодарским Театром балета. Примечательно, что в постановке “Тамани” коллектив обошелся собственным составом, что также подтверждало профессиональную зрелость артистов.

Важное для культуры Кубани событие запечатлел на своих страницах журнал “Балет”. “Радость – вот чувство, которое испытали зрители! Радость не местно-патриотическую, а настоящую, истинную от соприкосновения с фактом искусства. Да, спектакль состоялся! И прежде всего состоялась музыка, написанная  в традициях русского национального мелодизма, выразительная и образная, трогающая за душу и запоминающаяся… Впечатляющим эпизодом спектакля представляется вальс на балу в Петербурге. Прекрасная, волнующая музыка и завораживающая магия танца. Дирижер-постановщик С. Козюлин и оркестр поистине стали соавторами спектакля.» (И. Белова.Журнал “Балет”. № 1-2. 1995 год)».

Предлагаем вам посмотреть фрагменты балета Владимира Магдалица «Тамань» – «Адажио»,  «Ундина»  и «Вальс».

А завершаем мы нашу публикацию стихотворением Геннадия Морозова, которое посвящено пребыванию Михаила Лермонтова на Тамани:

В Тамани лермонтовский домик,

Так не похожий на музей,

Он, словно драгоценный томик,

Для самых преданных друзей.

Войди – и золотистый сумрак

Чуть всколыхнется у дверей.

В окне – графический рисунок

Прибоя, паруса, огней

На крымском берегу, далеко!

Перед окном недвижно встань:

Над морем вольно и высоко…

Так вот он подлинник – Тамань.

Наталья Шерстнева, библиотекарь отдела обслуживания

При написании публикации использованы материалы из фонда Межпоселенческой библиотеки, а также информация из открытых Интернет-источников.