«Царица оперы. Галина Вишневская»

«Расцвет ее дарования связан с Большим театром, предопределен ее искусством, этот театр для Вишневской, как земля для Антея,

для театра же она – одно из лучших его достижений»

– так писали об известной оперной певице Галине Вишневской.

Галина Павловна Вишневская

Родилась Галина Павловна Вишневская 25 октября 1926 года в Ленинграде. О раннем пристрастии к пению она позднее написала в своей книге «Галина»: «Мать была очень красива… Наверное, он нее – в крови – передалась мне страсть к пению: она играла на гитаре, пела цыганские романсы, а я, конечно, за нею только повторяла… Мне только три года, а голос мой как у взрослой. Я родилась с поставленным от природы голосом, и окружающим странно было слышать такой сильный грудной звук, воспроизводимый горлом совсем маленькой девочки…».

Книга «Галина» (1997)

Книга «Галина» впервые была издана в 1984 году в Нью-Йорке, затем выдержала множество изданий в разных странах. На русском языке книга впервые вышла в 1985 году в Париже, в 1991-м – в Москве, в 1997-м – в Минске. По этой книге французским композитором Марселем Ландовски написана одноименная опера.

В 1952 году Галину Вишневскую приняли по конкурсу в стажерскую группу Большого театра, а уже в октябре 1953-го певица дебютировала исполнением партии Татьяны в опере Петра Ильича Чайковского «Евгений Онегин». Позднее Галина Павловна пела в других постановках. Все годы работала над этим образом, углубляя и совершенствуя его.

Книга «Большой театр. Золотые голоса» (2011)

С приходом Галины Вишневской в Большой театр традиционное представление об оперной певице как о тучной даме преклонных лет изменилось, роли молодых героинь все чаще стали давать именно молодым артисткам.

Скоро она становится ведущей солисткой Большого театра и исполняет все основные партии для сопрано.

Певица Галина Вишневская у рояля, 1959 год

На протяжении многих лет Вишневская была одной из самых признанных  исполнительниц партии Лизы в «Пиковой даме»  Петра Чайковского. Всем своим героиням, в том числе и Лизе, певица придавала характер молодости, отсюда и особая чуткость, и трепетность, и хрупкость, и одержимость сильными чувствами, будь то любовь, разочарование, страдание. Знаменитый тенор Большого театра Сергей Яковлевич Лемешев писал: «В образах Вишневской много сценического обаяния, глубины. Помню, когда она вышла в первом акте “Пиковой дамы”, то сразу же приковала к себе внимание. Она не произнесла еще ни одного слова, но уже жила в образе».

• В 1964 году во время гастролей Большого театра в Ла Скала одна из итальянских газет писала: «Галина Вишневская пела партию Лизы в «Пиковой даме», в опере, ставшей приятным сюрпризом... Красота грациозной темноволосой Галины Вишневской соответствуют тембру ее чистого гибкого сопрано;  игре она соединяет внутреннее благородство с непосредственностью чувств, от трепетного ожидания до изысканной холодности, от затаенного торжества до взрыва разочарования».

Книга «Галина Вишневская. Пиковая дама русской оперы» (2017)

Шедевром в исполнении Галины Вишневской стала партия Аиды в одноименной опере Джузеппе Верди. Из воспоминаний певицы: «…Я мечтала петь в этом спектакле, не пропускала ни одного представления, Все приводило меня в восторг, все нравилось в этой прекрасной постановке, но… оставляло равнодушной решение образа самой героини спектакля. Ей не хватало яркости, внутренней и внешней персональности, полета чувств, романтичности.

Аида! Никому в этой опере не дал Верди таких трепетных pianissimo, как ей. Ее вокальная партия – воплощение любви, счастливой женственности, и все ее нутро должна понять вся так звенящая нежность, что звучит в оркестре при ее первом появлении на сцене. Внешний облик ее я ясно видела в музыке.

Какой же она должна быть ярчайшей индивидуальностью, и какая должна исходить от нее притягательная и таинственная сила, если ради нее блестящий полководец отказывается от руки царевны Египта и готов принять смерть, но не потерять любовь маленькой рабыни!

Мне хотелось сбросить с нее царские обноски, так не идущие ей, чтобы освободилась, заиграла ее природная грация, подчеркнуть ее дикость, экзотичность. Но как добиться этого?

…я решила пойти от крайностей – одно платье на всю огромную роль. Но в этом единственном костюме должен быть весь образ героини, чтобы публика, раз увидев, продержала бы ее в памяти весь спектакль – даже когда ее нет на сцене.

Платье подчеркнуто простое и лаконичное; узкое, прямое левое плечо открыто и разрез у правой ноги выше колена. …Никаких украшений, лишь золотые кольца-серьги в ушах и золотые сандалии. Я сама нарисовала эскиз и выбрала для платья красный цвет. В нем я пела потом в Метрополитен, Ковент-Гардене, Гранд-Опера и многих других театрах мира».

Аида – Галина Вишневская

Галина Павловна Вишневская была первой советской певицей, певшей в одном из самых известных и престижных оперных театров мира – Метрополитен-опера. Это историческое событие произошло в 1961 году. Об ее огромном успехе свидетельствуют рецензии.

• Газета «Нью-Йорк уорлд телеграм энд сан», известный критик Луи Бианколли: «Дебют Вишневской в Метрополитен-опера превратился в триумф. Она пела по-итальянски, завоевав аудиторию великолепным голосом и драматичностью исполнения партии Аиды».
• Журнал «Мьюзикал Америка», критик Роберт Сэбин в статье под названием «Триумф Вишневской – Аиды» отмечал: «Превосходное русское сопрано Вишневской наэлектризовало аудиторию Метрополитен-опера. Ее пение – это выступление артиста-художника. Пиано и пианиссимо Вишневской исключительны, верхние ноты божественны».

В полной мере Галина Вишневская раскрыла свой талант и в концертной деятельности, которая была многогранна, насыщена событиями, сопровождалась огромным успехом в стране и за рубежом.

В концертах Галина Павловна нередко выступала с супругом Мстиславом Леопольдовичем Ростроповичем, который аккомпанировал ей на фортепиано или исполняя партию виолончели, например, в «Бразильских бахианах» Эйтора Вила-Лобоса… И где бы это ни происходило – на отечественных сценах или зарубежных, критики единодушно отмечали их уникальный ансамбль.

Галина Вишневская и Мстислав Ростропович, 1964 год

Поэты всегда чувствительны к музыке, а выдающиеся поэты особенно. Замечательный русская поэтесса, великая женщина с трагической судьбой – Анна Андреевна Ахматова на склоне лет (в далеком 1961 году), находясь на излечении в больнице (а в марте 1966-го ее не станет), услышала пение другой великой женщины – в то время еще молодой Галины Вишневской, которая пела арию из «Бразильской бахианы» № 5 Эйтора Вила-Лобоса.                                                                           

В ту же ночь Анна Ахматова написала удивительное стихотворение «Слушая пение»:

Женский голос, как ветер несется,

Черным кажется, влажным, ночным,

и чего на лету не коснется –

Все становится сразу иным.

Заливает алмазным сияньем,

Где-то что-то на миг серебрит

И загадочным одеяньем

Небывалых шелков шелестит.

И такая могучая сила

Зачарованный голос влечет,

Будто там впереди не могила,

А таинственной лестницы взлет.

• Большая дружба связывала Галину Павловну с Дмитрием Шостаковичем. Ценя талант певицы, композитор посвятил ей не одно произведение, а она посвятила не одну страницу любимому композитору в своей книге «Галина»: «Вокальный цикл “Статиры” на стихи Саши Черного, оркестровый вариант “Песен и плясок” Мусоргского, вокальный цикл на стихи Блока, Четырнадцатая симфония – в расчете на мою творческую индивидуальность они Шостаковичем написаны. Какое же счастье сознавать, что в это время он думал обо мне, о моем искусстве… Даже вокальный цикл на стихи Марины Цветаевой, написанный им в 1973 году для контральто, после первого исполнения он сам транспонировал для меня и подарил мне рукопись...».

В 1982 году, находясь в расцвете своего дарования, Галина Павловна Вишневская покинула оперную сцену после триумфального исполнения партии Татьяны на сцене Гранд-Опера в Париже.

После завершения оперной карьеры Галина Вишневская продолжила концертную деятельность, а также певица попробовала себя на новом поприще: в 1993 году дебютировала как драматическая актриса в роли Екатерины II  в спектакле МХАТа «За зеркалом», также в 1993-м снялась в фильме «Провинциальный бенефис» по пьесам Александра Николаевича Островского, а в 2007 году – в фильме Александра Сокурова «Александра», сценарий которого был написан режиссером специально для нее.

Но главным делом всей ее жизни оставалось вокальное искусство...

11 декабря 2012 года Галины Павловны Вишневской не стало...

Наталья Шерстнева, библиотекарь отдела обслуживания

При написании публикации использованы следующие источники:

1. Андреева, Ю. Галина Вишневская. Пиковая дама русской оперы [Текст] / Ю. Андреева. - Москва : Алгоритм, 2017. - 240 с. : ил. - (Неповторимая).
2. Афанасьева, О. В. Мстислав Ростропович. Любовь с виолончелью в руках [Текст] / О. В. Афанасьева. - Москва : Алгоритм, 2015. - 208 с. - (Мужчины, покорившие мир).
3. Великие музыканты ХХ века [Текст] / авт. сост. Д. Е. Сидорович. - Москва : Мартин, 2003. - 512 с. : ил. - (Великие ХХ века).
4. Вишневская, Г. П. Галина [Текст] / Г. П. Вишневская. - Минск : Аурика, 1997. - 639 с. - (Женщина-миф).
5. Всё обо всех : т. 3 : научно-популярное издание / ред. В.П. Славкин. - Москва : Слово : Ключ-С : АСТ, 1997. - 448 с.
6. Маршкова, Т. И. Большой театр. Золотые голоса [Текст] / Т. И. Маршкова, Л. Д. Рыбакова. - Москва : Алгоритм, 2011. - 1024 с. : ил. - (Москвоведение).
7. Самые знаменитые женщины России [Текст] / авт.-сост. В. Надеждина. - Минск : Харвест, 2007. - 352 с.